雪花点、划痕、爆破声，每一处都必须处理完善

　　胶转数完成后，胶片上的影像、声音等所有数据都被传输至馆内中央存储处理器。电影修复师们会在10层的修复室，进行数字化修复。

　　那是一间十几平方米的操作室，17台电脑屏幕定格在不同的电影画面上。画面的每次更换均以“帧”为单位。1秒24帧，100分钟的电影约有14万余帧。不同的修复师，负责电影的不同片段。

　　33岁的王峥，大学一毕业就钻进胶片电影修复行当，已做了十个年头。一度，他每早9点就坐在电脑面前，打开修复软件，定格画面，像PS修图一样固定图层、精修局部，对每帧画面进行调整。画面上的雪花点、脏点、划痕，声音里的断音、爆破声，每一处细节都必须处理完善。

　　不同影片，损伤情况不尽相同，年代久远的片子，如果统一设置电脑自动修复数值，会损坏画质，王峥每次都要判断不同影片的损伤程度，设置不同处理参数。

　　“修旧如旧”是修复中最重要的原则，若因强行修复影响了画面质感，王峥们宁愿留下瑕疵。

　　相对于胶片中段来说，每一盘胶片的头、尾部分经常受触碰，画面脏、易有划痕，修片时的工作量要多出4-5倍。

　　通常情况下，一部简单易修的电影，2周左右可以完成修复。如果遇到原始素材条件差的，工期很难确定。“有些胶片拱起的片子，我们会用动态抠像、焦点追踪来还原最初画面。但有的片子，为了不影响原始信息保存，我们修的标准会视情况而定，可能会修好多版。”王峥解释，比如原始胶片满是雪花的电影，如果修得很干净就把画面全都破坏了。

　　导演谢飞1990年的作品《本命年》，曾由王峥等人修复。修完后，谢飞看了第一个镜头就提出了不同看法。当年拍片时，谢飞想在影片中表现的是一个阴暗的地下通道，只在前方有光亮，画面里姜文一个人的背影在逆光的镜头下摇摇晃晃地走。但修复后的影片中，光线比原片强，除了姜文，地下通道里的其他人也能被看到。

　　“我们机器扫描的时候用的是全曝光，为的是把胶片上的所有信息保留下来。”王峥说，这就是电影修复与电影创作的不同。“我们最该做的是保留好信息，为合适的版本提供最全的取舍空间。”

　　胶转数过程中，胶片薄脆易折，修复师在手动调试。新京报记者王佳慧 摄

　　每天修复4000帧，点击鼠标8万次

　　在王峥刚进入中国电影资料馆工作时，恰好赶上2006年底中国电影资料馆刚刚启动了“电影档案影片数字化修护工程”项目，在中国大陆地区率先开始了发现、收集、拯救、保存中国胶片电影的工作。学计算机专业的王峥对电影感兴趣，又喜欢自己琢磨机器运作、电子技术，从此专攻胶转数之后的精致修护。

　　早期，修复团队人少。“很多（工作）是新的，挑战摸索，连找国外的文献都很难找到。”王峥经常遇到电脑故障、软件卡顿的问题。“自己琢磨各个操作系统之间的连接、硬盘录像机互通设置”，有时候电脑技术服务人员调试几次都处理不了的问题，他一个人捣鼓对了。

　　法学专业毕业的焦翔，2010年进入胶转数机房时，是里面唯一的工作人员。胶转数机器换新，他从最基本的机器设置做起，琢磨过程中出现的各种问题。从国外进口的机器只配有英文说明书，里面全是与操作相关的专业词汇。焦翔没办法，翻着字典一个词一个词挨着查，一整本说明书上写满了批注标记。

　　11年过去了，电影资料馆主馆修复团队已经有30多人，王峥和焦翔成了元老级人物。管理团队，带徒弟。

　　胶转数机房的工作人员从1名变成了3名，仍在一线工作的胡晓彬记得，新人刚来时机房里最热闹，大家聊天有新话题。“但聊完了，也就没得聊了。”

　　机房里，机器运作的声音与醋酸胶片散出的味道，长年陪伴着他们。