这是王峥和团队在“修旧如旧”原则基础上调整修复的老电影。作为中国电影资料馆的电影修复师，他们的工作是保存、修复、挽救上世纪20年代后的国产胶片老电影。

　　十年间，电影技术剧烈变革，数字化介质代替胶片电影成为潮流。偶有推出的胶片影像，也需转成数字化格式在院线播放。胶片成了复古怀旧风的代名词。而在时间迭代中，曾留存过几代人时光的胶片电影，变得脆弱且易逝。

　　重复上万次的点击、调整，经年累月重复相近的动作，电影修复师们在精细中对抗单调，在一帧帧老胶片里，寻找此身此地的价值。

　　对于修复老电影，有人质疑：现在院线电影层出不穷，多少人有意识、有精力去看老片？当老者老去，是否还有观众想看上世纪20年代到50年代的电影？

　　“可能经典老片多少都是小众的，不能要求所有人都喜欢。但我希望，当大家想看时能有机会，而不是可惜片子再也找不到了。”王峥说。

　　1月11日下午，电影资料馆修复室内，一名一线修复师定格一帧画面后做精修。新京报记者王佳慧 摄

　　三五分钟的片子，胶片断了十几次

　　王峥就职的中国电影资料馆里，保存着1922年以来的3万多部中国电影，拷贝素材超过60万本。每年，资料馆选片委员会的专家学者们从中选出需要修复的老电影，并按照需要抢救的严重程度与特定影展时间确立修复顺序。

　　要修复的原始影片素材，首先要在资料馆的西安库进行物理修复，之后才会运到北京进行数字修复。胶片会先送至北京百子湾的东郊库，在那里缓冲、拷贝，然后再被运到小西天电影资料馆本馆。

　　在资料馆的12层，有一间二十平米左右的胶转数机房。这里，电影修复师们要进行数字修复的第一步——胶片数字转化。

　　机房正中的地面上堆放着十几摞近一米高的胶片本，直径20厘米的胶片本每盒可盘放300多米长的胶片，记录10分钟的影像。一部90分钟的电影，就需要胶片本9-10本。

　　胶转数机房空地上堆放的胶片盘，一部90分钟影像，需要9-10个胶片盘存放。新京报记者王佳慧 摄

　　金属盒里的胶片由带着手套的修复师取出，放入机房内的超声波洁净仪中。每次清洁，大约需要5-10分钟。清洁完毕后，胶片被拿到一面玻璃之隔的胶转数机器中，在高速率照相机下扫描每一帧，对胶片进行数字化转换。

　　在机器的张力下，这些六七十岁高龄的老胶片脆薄易折，身子金贵。工作人员必须在监视器前紧盯闪过的每一个画面，一旦出现胶带弯折、断裂等问题，必须人工手动整理胶带调试运转，甚至再次进行物理修复。

　　“不同时代的片子，音频格式不同，数字转化时设置也有差别，否则会有嗡嗡的电流声。”2010年进入胶转数机房工作的焦翔回忆起早年，机房里只有他一个工作人员，所做的在国内前无古人后无来者，遇到具体操作问题都得自己琢磨。“比如60年代之前的片子音带是变频式，70年代之后多是电激式。当年搞明白两种音频在胶转数时格式数据的不同设置，就用了不少时间。”

　　一般来说，胶转数的时间至少是电影本身时长的两倍。如果胶片质量不好，转换时间就没了定数。“年代久的胶片有折痕、断痕，我们扫片子时遇到画面中断会重新命名下一段，怕乱了。”焦翔的徒弟胡晓彬曾转换过一个三五分钟的片子，中间断了十几次，他给这段片子起了16个名字。

　　胶转数做了7年，工作量大的时候，摞在机房里的等着数字转化的胶片盘，比胡晓彬这个30岁的小伙子还高。

　　机房里的胶转数机器。新京报记者王佳慧 摄